La Belle Et La Bête Gustave Doré — Stihl Hs 45 : Que Pensons-Nous De Ce Taille-Haie Thermique ?
Entre gothique et romantisme, Gustave Doré reprend ses registres de prédilection, mêlant scènes nocturnes et champêtres, romantiques, voire érotiques, comme cette Peau d'Âne, dénudée qui se mire dans la claire fontaine après s'y être baignée. En dépit de ce que laisse penser l'aura de l'artiste Jean Cocteau, la Belle et la Bête est un conte ancien dont l'origine daterait du 2e siècle. Il prend forme au 16e siècle mais connait vraiment la célébrité au 18e siècle, grâce à la version de Madame Leprince de Beaumont datant de Belle et la Bête de Cocteau s'inspire des illustrations des contes de Perrault de Gustave Doré, de la peinture de Vermeer. Tout comme Jean Cocteau à qui il rend hommage, Jacques Demy s'inspire de l'univers de Gustave Doré pour réaliser cette fable poétique. Néanmoins, à la différence de l'illustrateur, le merveilleux est très présent chez le cinéaste, notamment dans le personnage de la fée des Lilas et les sompteuses robes portées par Catherine Deneuve.
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Pour le critique, les deux films représentent « deux tendances divergentes du cinéma », entre lesquelles il faudrait choisir. « « La Belle et la Bête », en dépit de la perfection des images et des décors (Ch. Bérard), est un film lent, artificiel, trop intellectuel... Quoiqu' en pense Cocteau dans son introduction, il n'a rien d'un conte pour enfants: cela manque de cœur et de nerfs, choses aussi nécessaires au monde enfantin qu'à l'univers du cinéma [... Au contraire, si nous nous tournons vers l'œuvre de Rossellini, nous éprouvons, par le cœur et les entrailles, combien ce film est vivant. » Dans le journal France, Jeannine Delpech écrit que le film « ravit l'esprit, l'œil et l'oreille », mais « ne touche guère l'âme ». La Gazette provençale, de son côté, publie une critique presque schizophrénique, portant aux nues les images du film mais parlant en même temps d' « anti-cinéma ». « « La Belle et la Bête », c'est plus qu' u n film, c'est un « cas ». Conçue par un poète, cette œuvre n'a pas de poésie; écrit par un homme de lettres, ce film a de mauvais dialogues; réalisée par un homme qui n'est pas cinéaste de son métier, cette bande possède des images admirables.
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(6) Ibid., p. 289. Image d'en-tête: Felix Nadar, Gustave Doré, vers 1856-1858. Épreuve gélatino-argentique.
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Quand? Où? - Présentation du monde féérique / élément perturbateur: Que se passe t'il? Quel problème se pose? Cet élément crée une rupture de l'ordre établi, il est la cause du début de l'action - La Belle au château de la Bête / action. Quelles péripéties s'enchaînent comme conséquences de l'élément perturbateur? - Le retour de la Belle chez son père / élément sanction ou déclencheur de l'état final: Quel événement va provoquer la fin? - Le retour de la Belle au château de la Bête / état final: Comment se termine l'histoire? Y a-t-il résolution du problème ou non? 7
Balzac, Rabelais, Chateaubriand, Cervantes, La Fontaine, Perrault, Edgar Poe, Victor Hugo, Dante, la Bible... Gustave Doré a illustré tous les classiques de la littérature occidentale, dès 1855 jusqu'à sa mort en 1883. Référence iconographique absolue, son œuvre a marqué nombre de cinéastes qui se sont nourris de son univers féerique et démoniaque, de sa mise en lumière et de ses perspectives dramatiques, pour créer les plus beaux décors et personnages du cinéma, réunis dans une liste des films qui citent le mieux l'œuvre de Gustave Doré 1. Le Voyage dans la lune (Georges Méliès, 1902) La première rencontre entre Gustave Doré et le cinéma a lieu grâce à Georges Méliès qui adapte plusieurs contes et récits que le graveur a illustrés: Cendrillon, Barbe-Bleue, Le Juif errant... Méliès s'inspire des gravures de Doré, riches en détails, pour construire ses décors fantasmagoriques. La figure emblématique même de son cinéma, la Lune avec sa fusée plantée dans l'œil, trouve sa source dans les illustrations du Baron de Münchhausen: envol vers la lune, visage du soleil enrhumé, atterrissage du baron éjecté du canon.
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